Americae Sive Quartae Orbis Partis Nova et Exactissima Descriptio, 1562

DIEGO GUTIÉRREZ – Americae Sive Quartae Orbis Partis Nova et Exactissima Descriptio, 1562

The map that closes the cycle opened by Waldseemüller and opens the one I investigate in Report / Austral Pilot Chart.

Diego Gutiérrez, cosmographer of the Casa de la Contratación in Seville, the institution that centralized all cartography of the Spanish Empire. Editor and engraver: Hieronymus Cock, one of the most important publishers in Antwerp.

Year: 1562. Full title: Americae Sive Quartae Orbis Partis Nova et Exactissima Descriptio — "A New and Most Exact Description of America or the Fourth Part of the World".

Unlike Waldseemüller, who used woodcut, this is a copperplate engraving, printed on paper. This technique allows much finer detail. It was printed on 6 sheets that, assembled, form a wall map measuring 93 x 86 cm. It remained the largest printed map of America for a century and the earliest scale wall map of the New World. It has a longitude grid, equator, Tropic of Cancer and Capricorn, but deliberately omits the Tordesillas meridian.

The exact print run is unknown. Two original copies survive. One in the Library of Congress, Washington D.C. —donated in 1949 by Lessing J. Rosenwald, formerly in the collection of the Duke of Gotha— and one in the British Library, London. There are no copies in Spain.

Context: after Magellan.

When Waldseemüller published in 1516, the Pacific was a hypothesis. When Gutiérrez publishes in 1562, Magellan and Elcano have completed the circumnavigation (1519-1522). The outline of South America is now closed. Therefore this map already shows the Strait of Magellan, Tierra del Fuego as a continuous peninsula, and the South Sea as a vast, navigable ocean.

Terra Incognita is no longer in Patagonia. It has moved to the interior of the continent and to the North Pacific.

The map is not a neutral scientific exercise. It is state propaganda. Financed by the Crown of Philip II, who is depicted in the upper left corner on a chariot pulled by seahorses, among Neptune and sea monsters. In the upper corner appears the goddess Victoria behind the coats of arms of Spain and France joined —alliance sealed by the marriage of Philip II and Elisabeth of Valois in 1559—. It is a map that says: this continent belongs to us.

It was printed in Antwerp —then part of the Spanish Empire— because the best engraving industry in Europe was there and because it was the distribution center for images across Europe. It was an immediate editorial success: the model for all maps of America for 100 years.

The Patagonians for the first time.

Gutiérrez fills America with what Europe wanted to see:

• Mythical and real fauna: mermaids in the Pacific, sea monsters, parrots, monkeys.

• Economic geography: Potosí, the silver mine that sustained the Empire; Mexico-Tenochtitlan with Popocatépetl volcano erupting; the Amazon system.

• Anthropology: cannibals in Brazil, as in Waldseemüller, but now with a novelty: the Patagonian giants. In southern Chile, he draws a giant handing a bow to a Spanish conquistador. It is the first large-scale cartographic representation of the Patagonians described by Pigafetta in 1520. The giant is no longer guardian of a void; he is inhabitant and potential vassal.

• Lost cities:  Here appear for the first time, as real toponyms, Quivira, the Seven Cities of Cibola, El Dorado in the interior of Guiana. They are not decoration. They are expedition targets. The Crown financed entradas based on these names. The City of the Caesars, which Mascardi will search for a century later, belongs to this same family: a white city that maps promise exists because they cannot tolerate a blank interior.

The reaction in 1562 was astonishment. It was the most ornate and most accurate map to date. For a European reader, America ceased to be a coastline and became a territory full of resources, souls and promises. Exactly what syncretism and extractive colonialism needed to justify itself.

DIEGO GUTIÉRREZ – Americae Sive Quartae Orbis Partis Nova et Exactissima Descriptio, 1562

El mapa que cierra el ciclo abierto por Waldseemüller y que abre el que investigo en Informe Derrotero Australes.

Diego Gutiérrez, cosmógrafo de la Casa de la Contratación de Sevilla, la institución que centralizaba toda la cartografía del Imperio Español. Editor y grabador: Hieronymus Cock, uno de los editores más importantes de Amberes.

Año: 1562. Título completo: Americae Sive Quartae Orbis Partis Nova et Exactissima Descriptio — "Nueva y muy exacta descripción de América o de la cuarta parte del mundo".

A diferencia de Waldseemüller, que usaba xilografía, este es un grabado en cobre a buril, impreso sobre papel. Es la técnica que permite un detalle mucho más fino. Se imprimió en 6 hojas que, montadas, forman un mapa mural de 93 x 86 cm. Fue el mapa impreso de América más grande durante un siglo y el primer mapa mural a escala del Nuevo Mundo. Lleva graduación de longitud, ecuador, trópico de Cáncer y Capricornio, pero deliberadamente omite la línea de Tordesillas.

No se conoce el tiraje exacto. Sobreviven dos ejemplares originales. Uno en la Biblioteca del Congreso de EE.UU. —donado en 1949 por Lessing J. Rosenwald, procedente del Duque de Gotha— y otro en la British Library. No hay ejemplares en España. Su rareza explica por qué fue olvidado hasta el siglo XX.

Contexto: después de Magallanes.

Cuando Waldseemüller publica en 1516, el Pacífico es una hipótesis. Cuando Gutiérrez publica en 1562, Magallanes y Elcano ya han completado la circunnavegación (1519-1522). El contorno de Sudamérica ya está cerrado. Por eso este mapa ya muestra el Estrecho de Magallanes, la Tierra del Fuego como península continua y el Mar del Sur como un océano inmenso y navegable.

Terra Incognita ya no está en la Patagonia. Se ha desplazado al interior del continente y al Pacífico Norte.

El mapa no es un ejercicio científico neutro. Es propaganda de Estado. Financiado por la Corona de Felipe II, a quien se retrata en la esquina superior izquierda sobre un carro tirado por caballitos de mar, entre Neptuno y monstruos marinos. En la esquina superior aparece la diosa Victoria sosteniendo las armas de España y Francia unidas —alianza sellada por el matrimonio de Felipe II con Isabel de Valois en 1559—. Es un mapa que dice: este continente nos pertenece.

Se imprimió en Amberes —entonces parte del Imperio español— porque allí estaba la mejor industria de grabado de Europa y porque era el centro de distribución de imágenes hacia toda Europa. Fue un éxito editorial inmediato: el modelo para todos los mapas de América durante 100 años.

Los patagones por primera vez.

Gutiérrez llena América de lo que Europa quería ver:

• Fauna mítica y real: sirenas en el Pacífico, monstruos marinos, loros, monos.

• Geografía económica: Potosí, la mina de plata que sostenía al Imperio; México-Tenochtitlán con su volcán Popocatépetl en erupción; el sistema del Amazonas.

• Antropología: caníbales en Brasil, como en Waldseemüller, pero ahora con una novedad: los gigantes patagones. En el sur de Chile, dibuja a un gigante entregando un arco a un conquistador español. Es la primera representación cartográfica a gran escala de los patagones descritos por Pigafetta en 1520. El gigante ya no es guardián de un vacío, es habitante y vasallo potencial.

• Ciudades perdidas: Aquí aparecen por primera vez, como topónimos reales, Quivira, las Siete Ciudades de Cíbola, el Dorado en el interior de Guayana. No son decoración. Son objetivos de expedición. La Corona financiaba entradas basándose en estos nombres. La Ciudad de los Césares, que buscará Mascardi un siglo después, pertenece a esta misma familia: una ciudad blanca que los mapas prometen que existe porque no pueden tolerar un interior en blanco.

La reacción en 1562 fue de asombro. Era el mapa más ornado y más exacto. Para un lector europeo, América dejaba de ser una costa para convertirse en un territorio lleno de recursos, almas y promesas. Exactamente lo que necesitaba el sincretismo y el colonialismo extractivo para justificarse.